列昂卡瓦洛

鲁杰罗·列昂卡瓦洛（1857-1919）生于那不勒斯的一个地方法官的家庭里，自幼爱好音乐和文学，曾在那不勒斯音乐院从著名作曲家罗西学习作曲，音乐院毕业后又去波洛那大学从著名诗人卡杜齐学习并获得文学学士的学位，他对于文艺复兴时期的历史、文化特别感兴趣，因此在后来的歌剧创作中曾打算模仿瓦格纳的《尼伯龙根的指环》组剧的写法创作一套《黎明》三部曲，分别以文艺复兴时期的三个代表人物—政治家、文艺保护人梅迪奇、宗教改革家萨伏纳洛拉和教会军统帅波吉亚为各剧的主角，可惜在他的有生之年未能完成。但是列昂卡瓦洛在文学、尤其在诗歌方面的修养对于自己后来的创作却有很大的帮助，他不仅为自己写脚本，还帮助过普契尼完成了其最初的成名作《曼侬·列斯科》的脚本创作。

他自己的代表作《丑角》的脚本也是他自己从生活出发的创作，而不象其他的歌剧脚本作家那样从已有的文学或戏剧作品改编。这部歌剧继马斯卡尼的《乡村骑士》之后于1892年上演也取得了轰动性的成功，很快就演遍了欧洲许多国家。当这部歌剧在德国演出时颇得当时德皇威廉二世的赞赏，以至要他写一部歌颂霍亨索伦王朝的歌剧，这便是上演于1902年的《在柏林的罗兰》。但是他也和马斯卡尼一样在此后虽然也继续创作了许多部歌剧和轻歌剧，却再也没有取得重大的成功了。列昂卡瓦洛一生坎坷，在青年时期曾打算依附他做外交官的叔父去埃及谋求一个外交方面的职务，但是英、埃战争的爆发使他滞留在伦敦，只得靠在咖啡馆弹奏钢琴为生，也作过巡回小剧团的乐手。后来他又去巴黎住过一段时间，在那里做穷困潦倒的艺术家的生活感受使他也象普契尼一样将法国作家亨利·穆热的小说《拉丁区》（又名《波西米亚人的生活场景》）写成了歌剧《艺术家的生涯》（此为剧名的意译，直译可为《波西米亚人》，也有从女主角咪咪的职业给该剧取名《绣花女》），这部歌剧于1897年，也就是在普契尼的同一题材的歌剧于都灵上演一年之后在威尼斯首演，虽然它的音乐中也有若干动人的段落，但却比不上普契尼同一题材的作品诗意盎然，因此后来未能流传。只有描写巴黎歌舞厅女演员生活的《查查》（1900年在米兰首演）算是《丑角》之后演出效果较好的歌剧了。由于录音技术已经开始在音乐领域使用，列昂卡瓦洛于1905年创作的艺术歌曲《清晨》由卡卢索录制成唱片广泛流行，因此今天人们一提到列昂卡瓦洛，立刻想到的就是歌剧《丑角》和歌曲《清晨》！为何列昂卡瓦洛也和马斯卡尼一样被称为“一部歌剧的作曲家”？这里除了前面写马斯卡尼的段落里提到的真实主义歌剧学派自身的局限性以及当时意大利、欧洲的社会环境等因素外，列昂卡瓦洛本人在音乐创作方面的功力不足也是重要的原因，他和马斯卡尼一样，有堪称一流的旋律才能，对自己熟悉的生活的描绘也能够栩栩如生，还能够写出效果强烈的管弦乐配器，但是他的音乐戏剧体现除了《丑角》令人拍案叫绝之外，其它的作品就比较一般，使用的音乐戏剧手法也比较单一，不能象威尔第、普契尼等人那样对多种题材、场景都能够千姿百态地表现出来。现在，就让我们来欣赏一下《丑角》这部在欧洲歌剧历史上颇具特色的作品吧。

列昂卡瓦洛的《丑角》是他根据自己少年时期听担任地方法官的父亲讲述的一件关于乡村流浪剧团中的情杀案件，加上自己在巡回小剧团的生活体验而创作的，它也和《乡村骑士》一样是一部用间奏曲分开成为上下两部分的独幕歌剧，在下半部还巧妙地套用了意大利传统的即兴喜剧的形式构成了一段饶有新意的“戏中戏”。即兴喜剧（commedia dell’arte）是流行于中世纪意大利的一种戏剧体裁，以定型化的人物和标准化的故事情节而受欢迎。例如作为本剧原文剧名的帕利亚奇奥（Pagliaccio—I Pagliacci 是复数）便时常以粗鲁的插科打诨来取悦观众，他虽然也戴面具，但仍然面涂白粉，身穿宽松衣裤，缀以大纽扣，头戴可以折叠的高帽子。科隆比娜(Colombina)在意大利语中是小鸽子，在戏剧里常常以活泼伶俐的年轻女仆的形象出现，并且时常和阿莱基诺(Arlecchino)相爱，而阿莱基诺的形象却是从滑稽的男仆演化而来，他忠实、耐心、轻信而自作多情，对让自己上当的人也从不怀恨。他的服饰为绘有菱形方块或三角形的紧身衣。即兴喜剧没有成文的完整剧本而只有幕表，演员们要根据自身的修养和社会经验，以及演出当时的环境而即兴发挥，因此，即兴喜剧的演员们都要有丰富的社会经验并多才多艺，要精通朗诵甚至能够表演杂技，才能在舞台上应付裕如。即兴喜剧的剧团常常是家族的组合，在台上扮演夫妻的常常是生活中的夫妻，他们巡回演出时常是携家带口甚至家畜家禽，因此剧作家戈尔东尼戏称这样的剧团为“挪亚方舟”。列昂卡瓦洛在这部歌剧中还巧妙地用一首“序歌”来代替通常的序曲，这类似中国传统戏曲中用“副末开场”来将戏剧的情节、主旨先向观众介绍的手法，在莎士比亚的戏剧中也是常用的，堪称“古为今用”的生花妙笔！值得一提的是，这首感人的序歌还是作曲家为优秀演员量体裁衣之作；当时，预定要在《丑角》的首演中扮演驼背小丑托尼奥的是著名的法国男中音歌唱家维克多·茂瑞尔（1848-1924），他感到原来为这个角色写的音乐尚不能充分发挥自己优异的歌唱才能，便要求列昂卡瓦洛再为自己加一个“过瘾”的唱段，也正好列昂卡瓦洛感到这部歌剧写得意犹未尽，便很快加写了这首可称之为真实主义宣言的序歌，一开场就给了观众深刻的印象。